9月20日、第51回トロント国際映画祭が閉幕した。開幕前にCINE GO ROUNDで書いた通り、トロント国際映画祭（以降、TIFFと表記）の観客賞(People’s Choice Award)はコンペを持たない映画祭の設計思想そのものであり、「アカデミー賞の号砲」として機能してきた歴史がある。だが今年はその号砲の鳴り方自体に、これまでとは違う音が混ざっていた。
観客賞・プラットフォーム賞――番狂わせと歴史的第一号
観客賞を制したのはハビエル・カルボ&ハビエル・アンブロッシ監督『黒いボール（原題 La Bola Negra）』。すでにカンヌでも評判を呼んでいた作品だが、TIFFでの受賞によって今シーズンの賞レースに一気に躍り出た形だ。この結果には二重の意味で歴史的な重みがある。Netflix作品として同賞史上初の受賞であること、そして海外(非英語圏)作品としては15年ぶりの受賞であること。次点は『I Play Rocky』(ピーター・ファレリー監督)、3位はオープニング作品でもあった『わたしが人間であるために（原題 Being Heumann）』(シアン・ヘダー監督)。
観客賞は例年、北米の観客層に刺さる大作系・実話系のガラ作品が有利とされてきた。今年その”順当な本命”の座にいたのはむしろ『わたしが人間であるために』や『I Play Rocky』側で、スペイン語作品でNetflix配給の『黒いボール』が制したのは、設計思想としての観客賞の”予定調和”を崩した結果と言っていい。
プラットフォーム賞(TIFF唯一のジュリー審査部門)は、インド、ナガランド出身のテージャ・リオ監督『Angh』が受賞。インド北東部・コニャック族の村を舞台にした本作は、審査員長パブロ・トラペロらが「新鮮な視点」「深く心に響く世界の肖像」と評価した。今年から、非英語作品の受賞がアカデミー国際長編賞への直接エントリー資格につながる新制度がスタートしており、その第一号がインド北東部発の作品になったことも象徴的だ。リオ監督は授賞式で「夢が叶うことの少ない故郷の人々に、この賞を捧げたい」と語っている。
話題を呼んだ作品たち
前年の『Obsession』(製作費約75万ドル→買収額約1500万ドル→世界興収5億ドル超)の成功体験は、今年のバイヤー心理にも色濃く影を落としていた。「次のObsession」を探す視線が会場全体を覆っていたという業界紙の総括は複数見られる。
作品単位では、『I Play Rocky』(スタローンが『ロッキー』の脚本を書き、無名俳優ながら主演にこだわり抜いた製作秘話)がプレミアでスタンディングオベーションを浴び、監督ファレリー自身が「自分のベストな上映体験は『グリーンブック』とこれの2回」と語るほどの熱狂を呼んだ。クリス・ロック12年ぶりの監督作『Misty Green』も大きな注目を集めたが、こちらは賛否が分かれており、主演ロザリンド・エレアザーの演技に高評価が集中する一方、脚本・演出面には留保も目立つ。両作とも掘り下げどころの多い作品のため、別記事で改めて扱う予定にしている。
日本勢、悲喜こもごも
TIFFという器の中で、日本の作り手たちの明暗も分かれた回だった。
西川美和監督『わたしの知らない子どもたち』は、プラットフォーム部門のオープニング作品に日本映画として史上初めて選出されるという快挙を成し遂げた。世界初上映は万雷の拍手に包まれ、海外メディアのレビューも好意的なものが目立ったが、最高賞であるプラットフォーム・アワードの受賞には至らなかった。快挙と涙、両方を背負った出品になったと言える。
是枝裕和監督『ルックバック』は、ヴェネチアでの12分スタンディングオベーションからの続きとなる上映で、こちらも評価は割れている。三池崇史監督『バッド・ルーテナント:トウキョウ』、SABU監督『アレステッド・メモリー（原題 Arrested Memory）』も、それぞれのファン層に向けて健闘したと言えそうだ。
新設マーケット「TIFF: The Market」――拡大の実態と軋み
今年最大の構造的トピックは、TIFF史上初めて公式に発足した産業向けマーケット「TIFF: The Market」だろう。9月10日から16日まで、映画祭本体と並走する形で開催された。
運営発表によれば、業界関係者の来場は6,800〜7,010人規模に到達し、前年の非公式な状態(5,000〜6,000人規模)から大きく伸びたとされる。出展社は225社超、バイヤーは800人を超え、うち最大200人が新規または久しぶりの参加だったという。CEOのキャメロン・ベイリー氏は「5,000人から6,800人まで伸びた」と手応えを語っている。
だが、この”成功物語”には注釈が必要だ。The Globe and Mailは、運営が公表した「前年比40%増」という数字が、TIFF自身が公表していた前年実績(6,000人)と比較すると実質16%増にとどまると指摘している。さらに、バイヤー向けの市場スクリーニング枠は650枠が用意されていたにもかかわらず、実際に予約が入ったのは196枠にとどまったという。マーケットとしての”箱”は確かに拡張されたが、その箱がどこまで実需で埋まったかについては、慎重な見方をする業界関係者も少なくない。
これは映画祭運営側の意図的な誇張というより、立ち上げ初年度にありがちな「規模の宣伝」と「稼働率の現実」のギャップと見るのが妥当だろう。「次のObsession」を待望する空気そのものが、バイヤーの目を実際の取引よりも一発逆転の夢に向けさせてしまっている側面があるのかもしれない――この点は数字が出揃っていない以上、あくまでの想像の域を出ない。
未来の映画界へ向けての新しい器
観客賞の番狂わせ、プラットフォーム賞の歴史的第一号、日本勢の快挙と涙、そして拡張したはずのマーケットが晒した稼働率の実態。第51回TIFFは、器としての映画祭が新しい段階に入りつつあることを示すと同時に、その器がまだ中身と完全には噛み合っていないことも見せつけた一年だったと言えそうだ。
“Toronto International Film Festiva 2026l” by Marlyrocks CC by SA 4.0
第51回トロント国際映画祭（TIFF）2026年9月10日-20日
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